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永利手机网站范迪安就任中央美术学院院长

2019-06-09 09:59

范迪安就任中央美术学院院长

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  (雅昌艺术网讯)9月22日下午,教育部党组副书记、副部长杜玉波到中央美术学院宣布:范迪安担任中央美术学院院长,这所中国最高美术学府迎来新的掌门人。

  范迪安曾经任中央美术学院院长助理、副院长,在美术教育领域有比较充分的经验,依其在中国美术馆馆长任上的业绩和社会影响,美术界及舆论普遍认为有利于中央美术学院事业的发展。

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2007年2月“美国艺术三百年”展览期间范迪安馆长参加公共教育活动

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2008年6月公共教育部组织打工子弟学校的学生来馆参观,范迪安馆长指导孩子完成绘画作品

  在中国美术馆馆长任上近九年,范迪安堪称敬业有为,业界和公众都知道他在上任不久就提出“以公众为中心”的办馆理念,他认为衡量美术馆作用的根本尺度是公众满意度,要从公众的审美要求出发,提供精彩纷呈的展览与服务。为此,中国美术馆加强了自主策划力度,策划了多种主题性大展,艺术家捐赠展,馆藏作品专题展,也有了春节贺岁大展、国际新媒体艺术三年展等品牌。与此同时,公共教育活动的形式日益多样,周末学术讲座、儿童美术活动常年不断,百多名志愿者在大展中为观众导览,这些举措使美术馆有了“亲民”形象,观众量大为增加,美术馆成为社会美育的大课堂。

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2009年2月在“耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品展”为吴冠中先生颁发捐赠证书

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  策划反映中国当代美术成果的展览“走出去”,2009年10月事物状态——中比当代艺术交流展在比利时开幕, 范迪安馆长与巴拉佐先生交谈

  作为全国美术馆专业委员会主任,范迪安以谦和的为人和前瞻性的学术理念团结全国美术馆界的同仁,共同商讨“美术馆时代”的美术馆作为,这些年,美术馆界显得特别活跃,每年年会的规模不断扩大,按文化部要求开展了“全国美术馆馆藏精品展出季”,使大量藏品得以与公众见面,藏品研究的水平也随之提高。他曾说:相比起艰苦创业起家的民营美术馆,公立美术馆拥有较好的条件,因此,公立美术馆应该在专业化、标准化上多下功夫,相比起国际上著名美术馆,中国的美术馆应该加快提高专业水平,体现美术文化的社会作用。

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  “春节贺岁大展”已成为中国美术馆的品牌展览,2011年1月范迪安馆长组织策划了“中国美术馆五十年捐赠作品大展”

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  2011年9月澳大利亚国家博物馆举办“新境界——中国当代艺术作品展“时,范迪安馆长作学术讲座

  在国际和海外艺术交流方面,范迪安以其宽阔的文化视野和在展览策划方面的影响拓展了中国美术馆的国际关系,引进了多个来自世界著名艺术博物馆的展览,也领衔策划了一大批反映中国当代美术成果的展览“走出去”,使NAMOC(中国美术馆的英文缩写)逐渐为国际艺术界所识。

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范迪安馆长与专业人员一起研究修复工作

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2012年9月 范迪安馆长与苏利文先生在“苏利文与20世纪中国美术”展览

  上任中央美术学院院长之时,范迪安还在忙着组织题为“丹青中国梦”的大型展览,在国庆期间,中国美术馆上下三层都是经过精心策划的藏品展,这使中国美术馆艺术博物馆的形象更加清晰。范迪安婉拒了媒体准备的深入采访,他说:前往中央美术学院任职,深感任重道远。中央美术学院是一所具有光荣历史和深厚学术传统的学府,几代人薪火相传,美术名家和名师在创作、教学和研究上为中国美术发展做出了贡献,他的就任只是事业的延续,当竭尽全力做好工作。

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范迪安,男,1955年9月生,汉族,中共党员,硕士学历,中央美术学院院长,中国美术家协会副主席。

1973年至1977年,福建浦城余乐大队插队,1977年至1980年,福建师范大学美术系油画专业学习,1980年至1985年,福建师范大学美术系助教,1988年至1992年,中央美术学院美术史系讲师、学生处副处长,1992年至1993年,赴加拿大维多利亚大学访问学者,1993年至1994年,中央美术学院研究部负责人,1994年至1998年,中央美术学院院长助理、副教授,1998年至2005年,中央美术学院副院长、教授,2005年至今,中国美术馆馆长、党委副书记。现为十二届全国政协委员,中国美术家协会副主席,享受国务院政府特殊津贴。

长期从事美术理论研究,具有较深理论造诣,是20世纪中国美术研究专家。在艺术教育方面,参与创建全国美术学院第一个艺术管理专业,率先开设和主讲《艺术博物馆学》。出版了《当代油画10家风格与技法研究》、《20世纪中国美术文艺志·美术卷》、《当代艺术境界中的水墨本色》、《世界美术教育丛书》等著作,撰写美术研究和评论文章百余万字,主编的《中国当代美术:1979—1999》和《世界艺术史》获得国家艺术图书馆奖。

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在中国美术界,他的名字无人不知,无人不晓。他是著名的美术评论家,也是著名的策展人;他是著名的油画家,也是著名的书法家。他就是中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席、中国美术馆专业委员会主任范迪安。

范迪安原是中央美术学院副院长,但自2005年12月调任中国美术的最高殿堂中国美术馆馆长以来,他除了履行中国国家美术馆馆长日常事务,巩固国家美术馆的学术地位外,他一直试图通过中国国家级美术馆这个平台构建中国公众与艺术之间的桥梁,致力于把中国美术馆请下神坛,为普罗大众创造更多接触艺术,欣赏艺术的机会;他一直奔波于全世界各国的文化界,积极推动中国当代艺术运动与国际艺术交流,使原本以展示经典艺术为主的国家级美术馆逐渐承担起当代艺术传播和普及功能,让当代艺术从地下半地下状态走入官方和大众面前。

如果你徜徉在北京新文化运动的发祥地五四大街,你就会发现一座古色古香的仿古阁楼式建筑,黄色的琉璃瓦大屋顶,东、南、西三面由廊榭贯串,具有鲜明浓郁的民族建筑风格——她就是中国美术馆。作为上世纪50年代北京的十大建筑项目之一,由毛泽东主席题写的“中国美术馆”馆名,确定了其作为国家美术博物馆的地位。

从1963年开始,中国美术馆历经四任馆长。第一任是中国现代雕塑的开山人、美术界泰斗刘开渠先生,刘开渠担任中国美术馆馆长长达30年,为中国美术作出了杰出的贡献;第二任是乡土画家出身的杨力舟;第三任是冯远;接替冯远的是范迪安。

如果说杨力舟偏爱中国传统艺术,冯远最大的成就是将西方经典艺术带入美术馆,范迪安的特点则是中西合璧。在范迪安看来,中国美术馆历任馆长刘开渠先生、杨力舟先生和冯远先生都高瞻远瞩,冷静理性,他们以宽阔的胸怀关注各种美术现象,在不同的时代坚持美术馆人的理想,以艰辛的付出形成了一代代传承。正是在经过前三任馆长呕心沥血的打拼积累的基础上,才使自己站在一个更高的平台上,才能以更从容的姿态带领中国美术馆寻找自己的方向。

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范迪安认为,现在的中国公众对艺术的认知正在不断提升,对艺术的需求和消费正在觉醒,同时,社会环境也前所未有地开放,但也提出了以前不曾有过的新问题。在范迪安看来,美术馆就如同一家大型国企,在经济转型期遇到来自市场上不同成分经济实体的竞争及管理制度落后的双重挑战。

近年来私人画廊的兴起和国外知名画廊的登陆标志着人们艺术上的价值观念正在发生急剧转变,中国美术馆曾经是最好的艺术品唯一的“归宿”,但现在在画廊和拍卖会上也开始出现顶级艺术品。“它们从历史和文化上还不能对我们构成冲击,但已经开始侵占我们的资源,干扰我们对观众的吸引力。”范迪安说。

面对竞争,范迪安选择了将展览从以艺术家为中心转为以公众为中心的战略。

正是在他的带领下,中国美术馆加强了自主策展的力度和展览内容的多元化,并增大了公共教育的力度。例如,过去,中国美术馆临时性接待性质的展览比较多,近几年在范迪安的指导下有意识地减少了这种展览,并不断推出不同主题的藏品展,有些藏品展还形成了相对比较长期的固定陈列和专题陈列。

事实证明,这种自主策划的藏品展效果非常好,例如“搜尽奇峰——中国美术馆藏20世纪山水画精品陈列展”“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”和“留学到苏联”等,平均日参观量达数千人,受到社会各界的广泛好评。

2013年举行的“中国现代美术之路:与时代同行——中国美术馆50年馆藏作品大展”甫一亮相,便引起轰动。此次大展展出中国美术馆馆藏约600件作品,其中不仅囊括了齐白石、任伯年、吴昌硕等20世纪艺术大师的作品,也包含了《流民图》、《父亲》、《塔吉克新娘》等观众耳熟能详的镇馆珍品,大展以传承与引进、苦难与抗争、探求与拓进、主人与家园、反思与开放、多样与繁荣6大部分展开100多年来中国美术波澜壮阔的历史叙事。展览涵盖国、油、版、雕、连、年、漫、宣、水彩、装置、综合等各门类作品,其中有很多是首次亮相。

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